2 место в номинации «Скульптура и ДПИ» 5 сезона Фестиваля позитивного идейного искусства «Время, вперед!». Созидательный труд в произведениях искусства. Скульптура вошла в каталог выставки.
Москва, Крымский вал, 10, НОВАЯ ТРЕТЬЯКОВКА, 13-27 января 2024
Москва, Крымский вал, 10, НОВАЯ ТРЕТЬЯКОВКА, 13-27 января 2024
Выставляется в Культурном пространстве Цитадель. Москва, Даниловский вал, 13. Март-май 2024
Фотография работы является заставкой для обложки статьи о выставке «Время, вперед!» федерального делового издания Daily Moscow
Скульптурная композиция и автор упоминаются в статье «Философию труда осмыслят в лицах» в сетевом культурно-просветительском издании The Art Newspaper Russia
УПОМИНАНИЯ В ПРЕССЕ
Art&Culture
Интервью с финалистом всероссийского фестиваля «Время, вперед!»
Интервью с финалистом всероссийского фестиваля «Время, вперед!»
Металлурги, строители, курьеры и дворники стали главными героями выставки «Искусство труда». Сегодня она открылась в Новой Третьяковке, передает ОТР. Материал опубликовала: Зарина Баранова
Выставкой "Искусство труда" завершается Всероссийский фестиваль идейного позитивного искусства "Время, вперед!". Работы участников творческого конкурса напоминают о важности рабочих профессий. Экспозицию в Западном крыле Новой Третьяковки осмотрела журналист Анна Шустер.
ВИДЕО РЕПОРТАЖИ
Скульптурная композиция «Ткачихи»
Малый диплом. Размер: 120*120*80 см, 2023. Материал: металл, дерево, нити, пластик тонированный.
МГАХИ им. В.И. Сурикова. Мастерская А.И.Рукавишникова
«Работа «Ткачихи» продолжает традиционную для советской скульптуры тему труда, обращаясь к изображению трудящихся женщин. При этом скульптор уходит от конкретики, стремится не задокументировать технологический процесс, но передать общее настроение тружениц производства.
Маргарита поставила перед собой задачу соединения классической лепной скульптуры и индустриальных материалов – металла, текстиля. Так родилось сочетание мягких, пластичных женских фигур, геометричных металлических арок, болтов и нитей – то натянутых, то слегка ослабленных. Нити разбивают и облегчают вертикаль металлических конструкций и задают многочисленные диагонали, компенсируя внешнюю статику фигур.
Фигуры тонированы под чугун, подходящий атмосфере цеха. Одежда словно вплавлена в тела. Мы видим обнаженную натуру в рабочей одежде. То же происходит и с платками на головах женщин.
Работа особенно интересна с композиционной точки зрения. Она рассчитана на круговой обзор. С некоторых ракурсов нити сливаются в единую массу и активно перекрывают фигуры, работая как дополнительный объем. Выраженная фронтальная часть отсутствует. С любой из четырех основных сторон мы видим одну фигуру анфас, одну со спины и две в повороте. Таким образом, все фигуры равнозначны, ни одна из работниц не становится «главной героиней». Разноразмерные, разнофактурные объемы формируют воздух внутри композиции, делая пустоту ее полноценной частью.
Технически и образно скульптурная композиция объединяет традиции нескольких художников – это и тип женщины Дейнеки, и цельность формы Джакомо Манцу, и редимейд Дюшана. Таким образом классическая тема труда получает современную интерпретацию.»
Рецензент Наталья Осадчая
Малый диплом. Размер: 120*120*80 см, 2023. Материал: металл, дерево, нити, пластик тонированный.
МГАХИ им. В.И. Сурикова. Мастерская А.И.Рукавишникова
«Работа «Ткачихи» продолжает традиционную для советской скульптуры тему труда, обращаясь к изображению трудящихся женщин. При этом скульптор уходит от конкретики, стремится не задокументировать технологический процесс, но передать общее настроение тружениц производства.
Маргарита поставила перед собой задачу соединения классической лепной скульптуры и индустриальных материалов – металла, текстиля. Так родилось сочетание мягких, пластичных женских фигур, геометричных металлических арок, болтов и нитей – то натянутых, то слегка ослабленных. Нити разбивают и облегчают вертикаль металлических конструкций и задают многочисленные диагонали, компенсируя внешнюю статику фигур.
Фигуры тонированы под чугун, подходящий атмосфере цеха. Одежда словно вплавлена в тела. Мы видим обнаженную натуру в рабочей одежде. То же происходит и с платками на головах женщин.
Работа особенно интересна с композиционной точки зрения. Она рассчитана на круговой обзор. С некоторых ракурсов нити сливаются в единую массу и активно перекрывают фигуры, работая как дополнительный объем. Выраженная фронтальная часть отсутствует. С любой из четырех основных сторон мы видим одну фигуру анфас, одну со спины и две в повороте. Таким образом, все фигуры равнозначны, ни одна из работниц не становится «главной героиней». Разноразмерные, разнофактурные объемы формируют воздух внутри композиции, делая пустоту ее полноценной частью.
Технически и образно скульптурная композиция объединяет традиции нескольких художников – это и тип женщины Дейнеки, и цельность формы Джакомо Манцу, и редимейд Дюшана. Таким образом классическая тема труда получает современную интерпретацию.»
Рецензент Наталья Осадчая
